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《无人区》:看清人性的善与恶艺青

图片说明:《无人区》:看清人性的善与恶艺青,。



电影《无人区》以律师潘肖(徐峥饰)为一个有罪的、贩卖鹰隼的人辩护,强索汽车当作辩护尾款开始。片里的每个人,都为了生存,不惜手段不断地向别人或自然索取着,潘肖出现在这里,是由于自己的贪婪,或说为了自己的生存需要。


有人说在《无人区》里“全是坏蛋,没有一个好人”。电影看下来,还真是。整部电影所有人坏的很自然,且都理所当然,只有潘肖努力表白:我虽不是好人,但到底和你(鹰贩子)不一样。


数百公里外的城市里,一个能助他登上成功巅峰的机会在诱惑他;荒漠中央唯一的加油站里,一位善良的女孩在等待他;六百里之内唯一的公路上,两股凶神恶煞在追击他;潘肖跑在一条仿佛没有尽头的公路上,似乎已走投无路……




在西北部荒无人烟,游离于法律之外的一个灰色地带,塑造了这样一波性格阴暗,充满兽性的小人物,拍出了这样一部黑色,冷酷到直击人性阴暗面的异样类型片,令人叹为观止,更发人深思。


影片开头就是捕隼的长镜头,当镜头拉到远处时,茫茫大漠只有一辆车一个人。“无人区”的意思就是“没有人的地带”,或“荒无人烟的地方”。另一层含义是:在这种人烟稀少的地方,作为社会性动物的人,缺少人与人之间的社会交往,已经慢慢失去了作为人的特性,呈现出动物的属性。





这里的人们贪婪、自私、邪恶、凶狠。虽然影片将故事设定在“无人区”,但在如今社会里,这种动物本性何尝不存在呢?只不过人性会作为主导,支配我们的思想和行为向善罢了。



《无人区》由三个故事组成,都发生在虚拟的罪恶之城。这里,暴力摧毁一切,也保护一切。暴力,作为一种解决事情的手段,它的对立面,并不是单单持相反立场,而是着眼于它的解体。将暴力最直观地展现给我们的,是电影。暴力作为一种元素,而不是类型,各种不同的元素异态混搭起来,是导演的手段。



其中透露了人性的实相,则需要观众与导演共同完成探寻。观众与大银幕之间产生的默契,犹如情人间的关系,心心相印历久弥新。而这种状态,适用所有上映的电影。恐惧与宣泄,并不是《无人区》完全要传达的,如果相信电影有着被现实滋养的灵魂,也许,《无人区》会是你想要看的。



《无人区》只是个载体,在这个自由到无边无际的地方,法律无法触及,于是,产生罪恶便有无数种可能。就像人生的自由,其实无时无刻不在枷锁中。当法律无法成为枷锁的时候,便变成了无良律师手中的利器。法律可以杀人,法律也可救人,也许,这属于恶的一种。



于是,在看不到尽头的公路上,分道扬镳,然后在大漠的夕阳中,策马啸西风,有点虚幻的浪漫主义情怀。《无人区》,是部有强烈风格的电影,看时“紧张”,看后“过瘾”,我们还是要为一部国产电影能够赤裸裸表现人性之恶而鼓掌。片里最终徐峥死去,余男重返纯真社会。



导演让两小时大漠孤烟的厚重环境,化在了舞蹈教室温暖的阳光和孩子稚嫩声线里。人性复杂自私并不可怕,在这个肉食社会里,也许很难找到一个小恶不为、事事通达的圣人。但在认清人性本恶后,要守住底线不为大恶,至少在复杂的环境中保持头脑清醒,让人性之善最终战胜兽性,就是对社会的贡献。


如果说善与恶是这个世界的两极,那么中间的灰色地带,占据了世界上大部分的面积。以恶的名义行善,以善的名义作恶,孰更卑劣?想象一下,在善恶混淆的空间里,由此产生的结局会如何呢?相信每个人都有个自己的答案,这无关电影本身。



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